Egy profi tippjei a legjobb gyerekportrékhoz

© Tamara Lackey, D800, AF-S NIKKOR 85mm f/1.4G, 1/250s, f/2,8, ISO 160, kézi expozíció, mátrixmérés. Aznap, később meleg fénnyel sütött a nap, és azon dolgoztam vele, hogy a nem természetes arckifejezéseket helyett a valódi mosolyát mutathassam meg. Fantasztikus érzés a fényképezett személy valódi arckifejezését látni a ragyogó fényben – újra és újra megéri ezért dolgozni.

© Tamara Lackey, D4, AF-S NIKKOR 85mm f/1.4G, 1/320s, f/3,5, ISO 1000, kézi expozíció, mátrixmérés. Egy visszahúzódó négyéves fiú nem volt hajlandó belenézni a fényképezőgépbe, és sehogy sem maradt nyugton. „Ezért utánozni kezdtem, és pontosan azt csináltam, amit ő is – meséli Tamara. – Ez 4,3 másodpercig vicces volt számára, ami több volt, mint amire szükségem volt. Eltartottam magamtól a fényképezőgépet, amit általában nem teszek meg a 85 mm-es objektívekkel. Mindketten stabilan álltunk, nem mozogtunk, ezért tehettem meg.”

© Tamara Lackey, D800, AF-S NIKKOR 85mm f/1.4G, 1/125s, f/2, ISO 2000, kézi expozíció, mátrixmérés, SB-910 vaku. „Leültem, és megmutattam neki ezt a pózt. Biztosnak kellett lennem abban, hogy a lábai a lépcső felé mutatnak, mivel nagyon közeli képem volt a 85 mm-es objektívvel, és a lábai nagyon nagynak tűntek volna, ha egyenesen előre mutatnak.”
Mielőtt elemzi a helyszínt és a fényt, előveszi a fényképezőgépet és kiválasztja az objektívet, jó ötlet valamilyen stratégiát és pszichológiát alkalmazni. Ezek igazán fontos elemek ahhoz, hogy a gyerekekről, az unokákról, az unokaöcsékről és az unokahúgokról a lehető legjobb képeket készítse.
Ez az egyik dolog, amelyet megtanultunk Tamara Lackey-től. A portré- és az életstílus-fényképezés terén szerzett ügyességét nemcsak képalkotó készségének, hanem a szükséges stratégiák biztos alapjának is köszönheti. Tamara folyamatosan olyan hangulatokat, pillanatokat és kifejezéseket rögzít, amelyekből emlékezetes gyerekképek születnek.
Ezt is elsajátítottuk:
Életkorok és elvárások
Az alanyok életkora határozza meg, hogy mit lehet kihozni belőlük. „Amikor kisgyerekekkel – babákkal és totyogókkal – van dolgom, akkor a munkám egy része az, hogy a megfelelő helyre csalogassam őket ” – meséli Tamara. – Úgy megyek be, hogy tudom, hogy nem érdekli őket a fényképezés, [és] oda kell csalogatnom őket. Így csupán egyetlen ezredmásodpercig sikerül megszereznem azt a tekintetet, ami számít.” Az odacsalogatás azt is jelentheti, hogy az alkalom egésze vagy egy része játékkal telik, hogy a gyerek azon a helyen maradjon, amelyet Tamara kiválasztott. Vagy azt is jelentheti, hogy a beállított helyre óvatosan – „inspiráló, nem fenyegető módon” – odavisszük a gyereket. „Mindig azon gondolkodom, hogyan érjem el, hogy ne mindig a fejük hátulját fényképezzem le. Ebben a korban nem várok olyan sokat attól, hogy milyen típusú interakciót sikerül kapnom, és ezeket a pillanatokat gyorsan kihasználom.”
Négytől kilencéves korig Tamara több előadásra számít. „Megpróbálnak előadni valamit nekem – nézd, mit csinálok –, így biztosnak kell lennem abban, hogy azt is lefényképezem az élethű képek mellett.”
Amikor az alanyok elérik a kilenctől tizenkét vagy tizenhárom éves kort, Tamara olyan gyerekeket fényképez, akik kezdenek öntudatosak lenni azzal kapcsolatban, hogyan néznek ki, és mások mit gondolnak róluk. „Arra gondolnak, hogy jók, szépek, divatosak voltak-e, és hogy jól fog-e kinézni ez az Instagramon? Ezért a munkám egy része az, hogy segítsek nekik, hogy biztosak legyenek magukban és kényelmesen érezzék magukat, és különös gondossággal igyekszem őket vonzónak lefényképezni, mert ez most jobban számít nekik. Amint megmutatom nekik, hogy vonzó fényképeket készítek róluk – mivel jó pózokba állítom és jól világítom meg őket –, valódi elkötelezettséget kapok.”
A tinédzsereket úgy közelíti meg Tamara, hogy az igazat mondja nekik: „Akár kimondom, akár nem, elismerem, hogy tudom, nem szeretnének itt lenni, és nem szeretnék, hogy lefényképezzem őket.” Elmondja nekik, hogy az ő oldalukon áll, kijelöli az időkeretet – „néhány óráig fog tartani” –, majd dolgozni kezd, és a mikroarckifejezéseket keresi, és igyekszik azokat rögzíteni. „Amikor az alanyok nevetni kezdenek, vagy az arcukon intenzív kifejezés jelenik meg, csak egy másodpercbe telik, mire ráébrednek, hogy nem kellene reagálniuk.” Beszélget velük, de a nyilvánvalót kerülni kell – a „Mit tanulsz az iskolában?” kérdés nem hoz eredményt. „Előre meghatározott válaszaik és arckifejezéseik vannak rá” – folytatja. Szokatlan dolgokat kérdez, például azt, hogy mit gondolnak az aktuális kongresszusi törvénytervezetről. A sikert úgy méri a tinédzsereknél, hogy hányszor hallja a „Fogalmam sem volt, hogy ilyen képeket csinálsz!” különböző változatait, amikor az alanyok megnézik a képeket a fényképezőgép hátulján.
Valójában Tamara azt mondja: „Ha valaki megnéz rólam egy videót arról, ahogy gyerekeket fényképezek, akkor úgy tűnik, mintha nem csinálnék semmit, de mindössze a másodperc kétszázad vagy ezredrészére van szükségem egy arckifejezéshez. Úgy megyek be a fényképezésekre, mintha szünetre mennék, tudván, hogy másodpercek törtrészére van szükségem a munkához, és ha 8–10 ilyet találok, az már elég.”

© Tamara Lackey, D4, AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED, 1/800s, f/9, ISO 200, kézi expozíció, célpont-fénymérés. „Vele, a húgával és az anyukájukkal dolgoztam – már voltunk a vízben, a homokban –, és unatkozni kezdett, pedig ez egy jó hely. Miután hosszan foglalkozom egy gyerekkel, igyekszem csupán a háttérben maradni. Ezért unatkozott, és sétálni kezdett, és elkaptam ezt a pillanatot.”

© Tamara Lackey, D4, AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G, 1/160s, f/4,5, ISO 640, kézi expozíció, mátrixmérés. „Olyan aktív volt a [fényképezés] első felében, hogy elfáradt és lepihent. Ez egy jó példa arra, hogy ha jó helyzetet látsz, akkor ne zavard meg. Amikor egy pihenő pillanatot látok, amikor valaki elréved, akkor úgy érzem, le kell fényképeznem, és úgy kereteztem a képet, hogy a negatív tér is benne legyen, ahova néz.”

© Tamara Lackey, D800, AF Micro-Nikkor 105mm f/2.8D, 1/160s, f/2,8, ISO 640, kézi expozíció, célpont-fénymérés. „Két témát fényképeztem le a városban, amelyeknek a háttereként nagyszerű épületeket – beltereket, kültereket és színes falakat – használtam fel. Eszembe jutott valami, amit Peter Walsh rendszerező mondott: ha bármikor kiürít egy teret, akkor a gyerekek táncolni kezdenek benne. A lány is ezt csinálta, majd egy pillanatra lepihent a napfényben. Nem beállított póz volt – csak lefeküdt, és lefényképeztem. Remekül kereteztem, de az egész róla szólt.”
Legyen mindig kéznél a felszerelés
És itt jön képbe a felszerelés. Ha csupán ezredmásodpercek állnak rendelkezésére egy arckifejezés, és talán egy kicsivel több idő a pózok lefényképezéséhez, akkor nagy fényerejű objektívekre és rövid záridőre van szükség. Gyorsan kell dolgoznia, ezért elengedhetetlen az, hogy teljesen otthonosan mozogjon a felszerelése használatában. „A legrosszabb dolog a világon az, ha egy lélegzetelállító pillanat történik, és rossz beállításban vagy, vagy csak nem állsz készen.” – Tamara szerint a technikának a fényképész gyors, magától értetődő készségévé kell válnia.
A bizalom
Az ügyfelek bizalma nyilvánvalóan nagyon fontos a profi fényképészek számára, de ugyanolyan jelentőséggel bír a családi fényképészek számára is. „Úgy lehet a legjobban elkezdeni a gyermekek, unokaöcsék vagy unokahúgok fényképezését – meséli Tamara –, ha azt mondod: »Mindössze annyi a célom, hogy jó képeket csináljak, és jól érezzem magam közben.« És hozd a tudtukra, hogy ők is hozzájárulnak a fénykép sikeréhez – ez önbizalomépítő hatással van rájuk.”
Tartsa velünk a kapcsolatot
Tamara általában sokszor fényképez úgy, hogy a fényképezőgépet eltartja a testétől, hogy élethűnek látsszon a közte és az alany között lévő kapcsolat. „Néha, amikor a nagy fekete dobozt az arcod elé teszed, azzal véget vetsz a kommunikációnak” – mondja. – Már teljesen hozzászoktam, hogy úgy fényképezek, hogy a fényképezőgép távol van az arcomtól, ezáltal új helyzeteket teremtek, és nagyon izgalmas tekinteteket rögzíthetek. Néha úgy tűnik, hogy az alany a távolba réved, de valójában engem néz, ahogy fényképezés közben a fényképezőgépet távol tartom magamtól.” Ehhez gyakran nagy látószögű objektíveket használ, mint a 35 mm-es, vagy a legszélesebb gyújtótávolsággal használja a zoomobjektíveket – „a 24–70 mm-es objektív nagyon jó ehhez a technikához” – folytatja.

© Tamara Lackey, D800, AF Micro-Nikkor 105mm f/2.8D, 1/250s, f/4, ISO 400, kézi expozíció, mátrixmérés. „Azt szerettem volna, hogy ezen a képen »testvérek« szerepeljenek. Látszik, hogy melyikük a színész, és melyikük a menő gyerek, és külön-külön kellett foglalkoznom velük, mielőtt elkezdhettük a közös munkát. Ezt eredeti pózolásnak hívom – beállítom őket egy pózba, majd máshogy helyezkednek, és ez sokkal jobban néz ki.”

© Tamara Lackey, D610, AF-S NIKKOR 70-200mm f/4G ED VR, 1/125s, f/4,5, ISO 160, kézi expozíció, mátrixmérés. „Ezt mutatja nekem a legtöbb totyogó – elmennek tőlem. Itt ezzel dolgoztam, és úgy kereteztem, hogy jelentsen valamit. Technikailag majdnem építészeti fénykép volt – egyenesen és jó szögben kellett lefényképeznem a lépcsőt –, de valójában arról van szó, hogy meg kell látni a pillanatot, fel kell használni, és el kell érni, hogy működjön. Ez egy »hova mész?« típusú pillanat: a gyerek megy és csak nő... ezt láttam meg ebben a képben.”
A hangsúly az arckifejezésen
„Minden egyes alkalommal, amikor fényképet szeretnék készíteni, ránézek a lefényképezni kívánt képre, és azon gondolkodom, hogy mit lehetne eltávolítani – meséli Tamara. – Minél több mindent távolítok el, annál lenyűgözőbb lesz az alany arckifejezése, mivel a fényképet megtekintő emberek rögtön arra néznek, ami igazán számít. Minden más zavaró dolgot ki kell venni a képből. Ez nem csak a »háttér zavartalanná tételéről« szól – a legtöbb ember tudja, hogy az erősebb képhez kevesebb zavaró tényezőre van szükség –, inkább arról szól, hogy »el kell távolítani mindent a képről, ami elvonja a tekintetet arról, amit láttatni szeretne«. Ha ez azt jelenti, hogy fizikailag el kell távolítani tárgyakat az útból, vagy teljesen meg kell változtatni a szöget, még akkor is, ha a megvilágítás nem lesz olyan erős, és további megvilágítást kell alkalmazni – ha ez az egész tisztább kinézethez és érzéshez vezet, akkor ezt csinálom. A zavartalan kép hatalmas különbséget eredményez abban, hogy milyen erősek a képek, és mennyi hatása van az arckifejezéseknek.”
Folyamatos készenlét
Nincs bemelegítés a fényképezés előtt, ha gyerekeket fényképez. Ne pazaroljon el egyetlen pillanatot sem. „Gyakran látok olyan fényképészeket vagy szülőket, akik gyerekeket fényképeznek, és beszélgetnek a gyerekkel, aki reagál rá vagy nevet, és ők nem kattintanak. Elfelejtik, hogy minden a fényképről szól. Minden munka akkor kezdődik el, ha készen állok.”
Tamara úgy gondolja, hogy bizonyos alanyokkal a legjobb képeket rögtön a kezdésnél tudja készíteni: másokkal inkább a vége felé. De soha nem tudja, hogy fog alakulni, ezért az attitűdje mindig ez: „Bármikor megtörténhet.”
Összeállítás és újbóli összeállítás
Ne hagyja elveszni a képet, ha az összeállítás nem tökéletes. „Néha úgy kell beállítanom az alanyomat, hogy az nem tetszik nekem – meséli Tamara –, de tudom, hogy élesen és tisztán látszik, és később megvághatom a képet úgy, hogy az nekem is tetsszen.” Ez az egyik ok, amiért kedveli a D800 és a D4 felbontását. – „Megvághatom, és még akkor is nagyszerű fénykép lehet belőle. Szeretem, hogy ennyi terem van játszani.”
Objektívek
„Az a legrosszabb, ha a fényképezőgépen lévő teleobjektív miatt hátra kell lépned, és teljesen elveszíted az irányítást az alany felett. A 35 mm-es objektívvel közel tudok maradni... és még egy kis mélységélességet is csempészek a képbe, ha fontosnak tartom, hogy elválasszam az alanyt a háttértől.”
Tehát a közelség egyenlő az irányítással? „Figyelniük kell rád, ha közel vagy – mondja –, és általában közel kell lennem hozzájuk, hogy az irányítás a kezemben maradjon. Elveszítem az együttműködést, ha a teleobjektív mögé lépek, és messzire megyek. A választott objektív szó szerint lehetővé teszi, hogy egy karnyújtásnyira legyek, amikor vissza kell őket vezetnem a képbe, és ezt mindenképp meg kell tennem ezzel a csalogatással lefényképezhető korcsoporttal. Amikor kimennek a képből, akkor vissza kell tennem őket.”